信息与悬念悬疑的信息差 × 推理的证据链
悬疑的信息差是对“谁知道什么、是否知道自己缺什么”的双重分配：事实被切开后，有人不知情却自以为掌握全貌，有人察觉缺口却无法补上。观察时先列出每个行动者拿到的信息，再标出他是否意识到缺口，最后看谁先按不完整判断行动。
推理的证据链是由“痕迹—经谁处理—支撑哪个判断”构成的可追溯路径：结论的可信度取决于中间转手能否被复核，而不只取决于线索数量。观察时先问这条信息从哪来，再问经过谁的解释，最后问它具体支持哪一个中间判断。
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信息与悬念
信息与悬念推理的证据链 × 伏笔与回收
推理的证据链是由“痕迹—经谁处理—支撑哪个判断”构成的可追溯路径：结论的可信度取决于中间转手能否被复核，而不只取决于线索数量。观察时先问这条信息从哪来，再问经过谁的解释，最后问它具体支持哪一个中间判断。
伏笔与回收是把同一信息放进两个不同的问题：前一个问题使它自然出现，后一个问题使它变成答案；观众凭上下文把它认回，而不必靠重复强调。观察时先记它第一次替哪个场景问题服务，再记第二次它回答的是哪个情节问题。
信息与悬念伏笔与回收 × 反转与铺垫
伏笔与回收是把同一信息放进两个不同的问题：前一个问题使它自然出现，后一个问题使它变成答案；观众凭上下文把它认回，而不必靠重复强调。观察时先记它第一次替哪个场景问题服务，再记第二次它回答的是哪个情节问题。
反转与铺垫是对观众注意力的先后分配：前文把注意力引向一个显眼问题，并让另一处异常留在背景里；后文把背景异常推到解释中心，使原来的答案变成问题的一部分。判断时先记自己一直盯着什么，再问反转后接管的依据是否早在背景中出现。
信息与悬念反转与铺垫 × 人物动机
反转与铺垫是对观众注意力的先后分配：前文把注意力引向一个显眼问题，并让另一处异常留在背景里；后文把背景异常推到解释中心，使原来的答案变成问题的一部分。判断时先记自己一直盯着什么，再问反转后接管的依据是否早在背景中出现。
人物动机是角色依据自己相信的处境，为行动设定的可接受理由：它连接他掌握的信息、对后果的估计和愿意承担的责任，不必与客观事实一致。观察时先还原角色知道什么，再看他用哪条因果解释处境，最后看行动是否沿这条解释展开。
信息与悬念悬疑的信息差 × 伏笔与回收
悬疑的信息差是对“谁知道什么、是否知道自己缺什么”的双重分配：事实被切开后，有人不知情却自以为掌握全貌，有人察觉缺口却无法补上。观察时先列出每个行动者拿到的信息，再标出他是否意识到缺口，最后看谁先按不完整判断行动。
伏笔与回收是把同一信息放进两个不同的问题：前一个问题使它自然出现，后一个问题使它变成答案；观众凭上下文把它认回，而不必靠重复强调。观察时先记它第一次替哪个场景问题服务，再记第二次它回答的是哪个情节问题。
信息与悬念推理的证据链 × 反转与铺垫
推理的证据链是由“痕迹—经谁处理—支撑哪个判断”构成的可追溯路径：结论的可信度取决于中间转手能否被复核，而不只取决于线索数量。观察时先问这条信息从哪来，再问经过谁的解释，最后问它具体支持哪一个中间判断。
反转与铺垫是对观众注意力的先后分配：前文把注意力引向一个显眼问题，并让另一处异常留在背景里；后文把背景异常推到解释中心，使原来的答案变成问题的一部分。判断时先记自己一直盯着什么，再问反转后接管的依据是否早在背景中出现。
信息与悬念伏笔与回收 × 人物动机
伏笔与回收是把同一信息放进两个不同的问题：前一个问题使它自然出现，后一个问题使它变成答案；观众凭上下文把它认回，而不必靠重复强调。观察时先记它第一次替哪个场景问题服务，再记第二次它回答的是哪个情节问题。
人物动机是角色依据自己相信的处境，为行动设定的可接受理由：它连接他掌握的信息、对后果的估计和愿意承担的责任，不必与客观事实一致。观察时先还原角色知道什么，再看他用哪条因果解释处境，最后看行动是否沿这条解释展开。
信息与悬念反转与铺垫 × 角色关系
反转与铺垫是对观众注意力的先后分配：前文把注意力引向一个显眼问题，并让另一处异常留在背景里；后文把背景异常推到解释中心，使原来的答案变成问题的一部分。判断时先记自己一直盯着什么，再问反转后接管的依据是否早在背景中出现。
角色关系是双方在“遇事时的第一反应名单”中的位置：好事先通知谁、坏事先瞒谁、求助先找谁；名单会随事件调整，调整本身显示关系变化。观察时先记一次事件中谁被最先告知，再记谁被排除，最后看下次事件是否沿用同一顺序。
人物与行动人物动机 × 角色关系
人物动机是角色依据自己相信的处境，为行动设定的可接受理由：它连接他掌握的信息、对后果的估计和愿意承担的责任，不必与客观事实一致。观察时先还原角色知道什么，再看他用哪条因果解释处境，最后看行动是否沿这条解释展开。
角色关系是双方在“遇事时的第一反应名单”中的位置：好事先通知谁、坏事先瞒谁、求助先找谁；名单会随事件调整，调整本身显示关系变化。观察时先记一次事件中谁被最先告知，再记谁被排除，最后看下次事件是否沿用同一顺序。
人物与行动角色关系 × 人物弧光
角色关系是双方在“遇事时的第一反应名单”中的位置：好事先通知谁、坏事先瞒谁、求助先找谁；名单会随事件调整，调整本身显示关系变化。观察时先记一次事件中谁被最先告知，再记谁被排除，最后看下次事件是否沿用同一顺序。
人物弧光是角色衡量同一结果算不算达到目的的标准发生移动，它靠旧标准先带来代价、新标准又在相近处境里被实际使用而成立。先看角色起初拿什么判断得失，再看这个判断是否让他承受了没预料到的后果，最后看下一次相近压力下他是否改用另一套标准，并为新标准放弃原来的好处。只有前后选择能被同一类处境比较，且改变能在后续行动里继续生效，才构成人物弧光；仅仅情绪变好或变坏不算。
人物与行动人物弧光 × 冲突与阻力
人物弧光是角色衡量同一结果算不算达到目的的标准发生移动，它靠旧标准先带来代价、新标准又在相近处境里被实际使用而成立。先看角色起初拿什么判断得失，再看这个判断是否让他承受了没预料到的后果，最后看下一次相近压力下他是否改用另一套标准，并为新标准放弃原来的好处。只有前后选择能被同一类处境比较，且改变能在后续行动里继续生效，才构成人物弧光；仅仅情绪变好或变坏不算。
冲突是双方对同一时段、同一位置或同一资源的占用要求互相排他，一方先用就会迫使另一方等待、换序或放弃；阻力是让这次行动更费力或更可能失败的条件，不必有对手。判断时先确认双方是否争用同一个不可同时让出的东西，再看一方的行动是否实际改变了另一方的时间或路径，最后看后者是否据此反制。若障碍只增加代价而无人调整应对，它仍是阻力；双方的要求可以并存时，也不构成冲突。
人物与行动冲突与阻力 × 景别与注意力
冲突是双方对同一时段、同一位置或同一资源的占用要求互相排他，一方先用就会迫使另一方等待、换序或放弃；阻力是让这次行动更费力或更可能失败的条件，不必有对手。判断时先确认双方是否争用同一个不可同时让出的东西，再看一方的行动是否实际改变了另一方的时间或路径，最后看后者是否据此反制。若障碍只增加代价而无人调整应对，它仍是阻力；双方的要求可以并存时，也不构成冲突。
景别是画面保留多少可辨认锚点的取景尺度，锚点包括脸部、手部、全身轮廓和环境参照；画框边界切在主体何处，决定同屏还能剩下哪些锚点。先数画面里可用来定位的锚点，再看这些锚点之间是否有运动、明暗或视线方向的变化，最后看画外被切掉的部分是否迫使观众补全。锚点少只说明同屏信息少，注意仍可能被画外暗示或画内变化拉走，不能只凭景别紧就断定观众看哪里。
人物与行动人物动机 × 人物弧光
人物动机是角色依据自己相信的处境，为行动设定的可接受理由：它连接他掌握的信息、对后果的估计和愿意承担的责任，不必与客观事实一致。观察时先还原角色知道什么，再看他用哪条因果解释处境，最后看行动是否沿这条解释展开。
人物弧光是角色衡量同一结果算不算达到目的的标准发生移动，它靠旧标准先带来代价、新标准又在相近处境里被实际使用而成立。先看角色起初拿什么判断得失，再看这个判断是否让他承受了没预料到的后果，最后看下一次相近压力下他是否改用另一套标准，并为新标准放弃原来的好处。只有前后选择能被同一类处境比较，且改变能在后续行动里继续生效，才构成人物弧光；仅仅情绪变好或变坏不算。
人物与行动角色关系 × 冲突与阻力
角色关系是双方在“遇事时的第一反应名单”中的位置：好事先通知谁、坏事先瞒谁、求助先找谁；名单会随事件调整，调整本身显示关系变化。观察时先记一次事件中谁被最先告知，再记谁被排除，最后看下次事件是否沿用同一顺序。
冲突是双方对同一时段、同一位置或同一资源的占用要求互相排他，一方先用就会迫使另一方等待、换序或放弃；阻力是让这次行动更费力或更可能失败的条件，不必有对手。判断时先确认双方是否争用同一个不可同时让出的东西，再看一方的行动是否实际改变了另一方的时间或路径，最后看后者是否据此反制。若障碍只增加代价而无人调整应对，它仍是阻力；双方的要求可以并存时，也不构成冲突。
人物与行动人物弧光 × 景别与注意力
人物弧光是角色衡量同一结果算不算达到目的的标准发生移动，它靠旧标准先带来代价、新标准又在相近处境里被实际使用而成立。先看角色起初拿什么判断得失，再看这个判断是否让他承受了没预料到的后果，最后看下一次相近压力下他是否改用另一套标准，并为新标准放弃原来的好处。只有前后选择能被同一类处境比较，且改变能在后续行动里继续生效，才构成人物弧光；仅仅情绪变好或变坏不算。
景别是画面保留多少可辨认锚点的取景尺度，锚点包括脸部、手部、全身轮廓和环境参照；画框边界切在主体何处，决定同屏还能剩下哪些锚点。先数画面里可用来定位的锚点，再看这些锚点之间是否有运动、明暗或视线方向的变化，最后看画外被切掉的部分是否迫使观众补全。锚点少只说明同屏信息少，注意仍可能被画外暗示或画内变化拉走，不能只凭景别紧就断定观众看哪里。
人物与行动冲突与阻力 × 视点与主观镜头
冲突是双方对同一时段、同一位置或同一资源的占用要求互相排他，一方先用就会迫使另一方等待、换序或放弃；阻力是让这次行动更费力或更可能失败的条件，不必有对手。判断时先确认双方是否争用同一个不可同时让出的东西，再看一方的行动是否实际改变了另一方的时间或路径，最后看后者是否据此反制。若障碍只增加代价而无人调整应对，它仍是阻力；双方的要求可以并存时，也不构成冲突。
视点是画面信息的举证责任归谁：由场外叙述者提供，还是只由某个人物的感知与行动带出；主观镜头是后一种把举证责任完全压到角色身上的极端形式。它靠证据链闭合成立：先确认角色当时看到了什么，再看画面给出的细节是否没有超出他的位置和感官，最后看画外未知是否被保留为他的盲区。若镜头给出他不可能知道的线索，或仍保留旁观角度，就只能算靠近他的视点，而非主观镜头。