剪辑与时间资料对照

连续剪辑是同一场面内把前后镜头接成一次可沿用动作的剪接关系；它靠剪点两侧至少一项稳定参照成立，例如人物身体朝向与画框边缘的相对位置不变，观众才会把换过机位的画面读成同一段事件。

交叉剪辑是在段落层面把两条以上现场轮流排开，并用返回间隔重新分配注意力的组接方式；一条线被切得越碎、返回越频繁，观众越会拿它和另一条线的进展作比较，是否同时发生则要另找时限或目标线索。

交叉剪辑是在段落层面把两条以上现场轮流排开，并用返回间隔重新分配注意力的组接方式；一条线被切得越碎、返回越频繁，观众越会拿它和另一条线的进展作比较，是否同时发生则要另找时限或目标线索。

蒙太奇省略是一种把过程改由观众推理完成的时间压缩：画面只给出起点和终点，剪点落在两者之间，叙述不交代中间步骤；终点必须能反过来解释起点留下的未完成状态，否则省略不成立。

蒙太奇省略是一种把过程改由观众推理完成的时间压缩：画面只给出起点和终点，剪点落在两者之间，叙述不交代中间步骤；终点必须能反过来解释起点留下的未完成状态，否则省略不成立。

叙事时间由叙述选择从事件流程的哪一点切入、在哪一点切出来建立：切入决定观众先看到什么，切出决定哪些结果被留在画外；两者的跨度和省略方式，塑造观众感到的先后与轻重。

叙事时间由叙述选择从事件流程的哪一点切入、在哪一点切出来建立：切入决定观众先看到什么，切出决定哪些结果被留在画外；两者的跨度和省略方式，塑造观众感到的先后与轻重。

画内声与画外声是按当前镜头画面边界，对属于该场景的声源所作的位置归属；它靠画面是否给出声源或发声动作，以及画框外是否还有与场景空间一致的方位、距离或遮挡关系来成立。观察时先确认声音属于当前场景，再找画面中的发声体或动作；画面没有时，看画外能否推断出声源方位，能推断才归为画外。仅有“没看见”不足以判为画外；若画框外没有空间连续线索，声音可能属于另一空间或非场景声音。旁白、配乐不参与这一划分。

连续剪辑是同一场面内把前后镜头接成一次可沿用动作的剪接关系；它靠剪点两侧至少一项稳定参照成立，例如人物身体朝向与画框边缘的相对位置不变，观众才会把换过机位的画面读成同一段事件。

蒙太奇省略是一种把过程改由观众推理完成的时间压缩：画面只给出起点和终点，剪点落在两者之间，叙述不交代中间步骤；终点必须能反过来解释起点留下的未完成状态，否则省略不成立。

交叉剪辑是在段落层面把两条以上现场轮流排开，并用返回间隔重新分配注意力的组接方式；一条线被切得越碎、返回越频繁，观众越会拿它和另一条线的进展作比较，是否同时发生则要另找时限或目标线索。

叙事时间由叙述选择从事件流程的哪一点切入、在哪一点切出来建立：切入决定观众先看到什么，切出决定哪些结果被留在画外；两者的跨度和省略方式，塑造观众感到的先后与轻重。

蒙太奇省略是一种把过程改由观众推理完成的时间压缩：画面只给出起点和终点，剪点落在两者之间，叙述不交代中间步骤；终点必须能反过来解释起点留下的未完成状态，否则省略不成立。

画内声与画外声是按当前镜头画面边界，对属于该场景的声源所作的位置归属；它靠画面是否给出声源或发声动作，以及画框外是否还有与场景空间一致的方位、距离或遮挡关系来成立。观察时先确认声音属于当前场景，再找画面中的发声体或动作；画面没有时，看画外能否推断出声源方位，能推断才归为画外。仅有“没看见”不足以判为画外；若画框外没有空间连续线索，声音可能属于另一空间或非场景声音。旁白、配乐不参与这一划分。

叙事时间由叙述选择从事件流程的哪一点切入、在哪一点切出来建立：切入决定观众先看到什么，切出决定哪些结果被留在画外；两者的跨度和省略方式，塑造观众感到的先后与轻重。

对白的潜台词是一句话依靠双方共享而观众逐步补上的语境获得第二层分量：字面内容普通，但因两人都知道某个约定、旧事或难处，这句话在关系里变成提醒、拒绝或试探；对方下一句按这层意思回应，潜台词才在对话中落实。