镜头与空间景别是画面保留多少可辨认锚点的取景尺度，锚点包括脸部、手部、全身轮廓和环境参照；画框边界切在主体何处，决定同屏还能剩下哪些锚点。先数画面里可用来定位的锚点，再看这些锚点之间是否有运动、明暗或视线方向的变化，最后看画外被切掉的部分是否迫使观众补全。锚点少只说明同屏信息少，注意仍可能被画外暗示或画内变化拉走，不能只凭景别紧就断定观众看哪里。
视点是画面信息的举证责任归谁：由场外叙述者提供，还是只由某个人物的感知与行动带出；主观镜头是后一种把举证责任完全压到角色身上的极端形式。它靠证据链闭合成立：先确认角色当时看到了什么，再看画面给出的细节是否没有超出他的位置和感官，最后看画外未知是否被保留为他的盲区。若镜头给出他不可能知道的线索，或仍保留旁观角度，就只能算靠近他的视点，而非主观镜头。
镜头与空间视点是画面信息的举证责任归谁：由场外叙述者提供，还是只由某个人物的感知与行动带出；主观镜头是后一种把举证责任完全压到角色身上的极端形式。它靠证据链闭合成立：先确认角色当时看到了什么，再看画面给出的细节是否没有超出他的位置和感官，最后看画外未知是否被保留为他的盲区。若镜头给出他不可能知道的线索，或仍保留旁观角度，就只能算靠近他的视点，而非主观镜头。
构图是画框以什么视平线切分空间：地面线、家具高度和人体的相对位置都按这条基准被比较；空间关系靠这些比较是否共享同一视平线与尺度成立。先找画面中的视平线和地面线，再看人物的大小、遮挡顺序和出入画方向是否按同一基准排列，最后看镜头移动后基准是否保持一致。若视平线漂移，遮挡、大小和方向互相矛盾，空间就会被读成拼贴，而不是可进入的场所。
镜头与空间构图是画框以什么视平线切分空间：地面线、家具高度和人体的相对位置都按这条基准被比较；空间关系靠这些比较是否共享同一视平线与尺度成立。先找画面中的视平线和地面线，再看人物的大小、遮挡顺序和出入画方向是否按同一基准排列，最后看镜头移动后基准是否保持一致。若视平线漂移，遮挡、大小和方向互相矛盾，空间就会被读成拼贴，而不是可进入的场所。
场面调度是在连续镜头内安排人物动作与摄影机运动的节拍关系，它靠两者的启动、停顿与改向是否互相配合成立。先标出人物起步、停住、转身的时点，再标出摄影机启动、停住、改向的时点，最后看两组时点是同步、错开还是反向。同步让动作和反应同时暴露，错开让一方先被看见；若镜头只是被动跟着人物走，没有节拍上的选择，调度尚未形成。
镜头与空间场面调度是在连续镜头内安排人物动作与摄影机运动的节拍关系，它靠两者的启动、停顿与改向是否互相配合成立。先标出人物起步、停住、转身的时点，再标出摄影机启动、停住、改向的时点，最后看两组时点是同步、错开还是反向。同步让动作和反应同时暴露，错开让一方先被看见；若镜头只是被动跟着人物走，没有节拍上的选择，调度尚未形成。
连续剪辑是同一场面内把前后镜头接成一次可沿用动作的剪接关系；它靠剪点两侧至少一项稳定参照成立，例如人物身体朝向与画框边缘的相对位置不变，观众才会把换过机位的画面读成同一段事件。
镜头与空间景别是画面保留多少可辨认锚点的取景尺度，锚点包括脸部、手部、全身轮廓和环境参照；画框边界切在主体何处，决定同屏还能剩下哪些锚点。先数画面里可用来定位的锚点，再看这些锚点之间是否有运动、明暗或视线方向的变化，最后看画外被切掉的部分是否迫使观众补全。锚点少只说明同屏信息少，注意仍可能被画外暗示或画内变化拉走，不能只凭景别紧就断定观众看哪里。
构图是画框以什么视平线切分空间：地面线、家具高度和人体的相对位置都按这条基准被比较；空间关系靠这些比较是否共享同一视平线与尺度成立。先找画面中的视平线和地面线，再看人物的大小、遮挡顺序和出入画方向是否按同一基准排列，最后看镜头移动后基准是否保持一致。若视平线漂移，遮挡、大小和方向互相矛盾，空间就会被读成拼贴，而不是可进入的场所。
镜头与空间视点是画面信息的举证责任归谁：由场外叙述者提供，还是只由某个人物的感知与行动带出；主观镜头是后一种把举证责任完全压到角色身上的极端形式。它靠证据链闭合成立：先确认角色当时看到了什么，再看画面给出的细节是否没有超出他的位置和感官，最后看画外未知是否被保留为他的盲区。若镜头给出他不可能知道的线索，或仍保留旁观角度，就只能算靠近他的视点，而非主观镜头。
场面调度是在连续镜头内安排人物动作与摄影机运动的节拍关系，它靠两者的启动、停顿与改向是否互相配合成立。先标出人物起步、停住、转身的时点，再标出摄影机启动、停住、改向的时点，最后看两组时点是同步、错开还是反向。同步让动作和反应同时暴露，错开让一方先被看见；若镜头只是被动跟着人物走，没有节拍上的选择，调度尚未形成。
镜头与空间构图是画框以什么视平线切分空间：地面线、家具高度和人体的相对位置都按这条基准被比较；空间关系靠这些比较是否共享同一视平线与尺度成立。先找画面中的视平线和地面线，再看人物的大小、遮挡顺序和出入画方向是否按同一基准排列，最后看镜头移动后基准是否保持一致。若视平线漂移，遮挡、大小和方向互相矛盾，空间就会被读成拼贴，而不是可进入的场所。
连续剪辑是同一场面内把前后镜头接成一次可沿用动作的剪接关系；它靠剪点两侧至少一项稳定参照成立，例如人物身体朝向与画框边缘的相对位置不变，观众才会把换过机位的画面读成同一段事件。
镜头与空间场面调度是在连续镜头内安排人物动作与摄影机运动的节拍关系，它靠两者的启动、停顿与改向是否互相配合成立。先标出人物起步、停住、转身的时点，再标出摄影机启动、停住、改向的时点，最后看两组时点是同步、错开还是反向。同步让动作和反应同时暴露，错开让一方先被看见；若镜头只是被动跟着人物走，没有节拍上的选择，调度尚未形成。
交叉剪辑是在段落层面把两条以上现场轮流排开，并用返回间隔重新分配注意力的组接方式；一条线被切得越碎、返回越频繁，观众越会拿它和另一条线的进展作比较，是否同时发生则要另找时限或目标线索。