本页分别说明叙事时间和画内声与画外声的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
本页同时整理了隔壁的体育老师的相关要点，可与上面的内容对照阅读。
从读者数据看，「叙事时间」关注度 62、推荐指数 9.1，「画内声与画外声」关注度 55、推荐指数 8.9，「叙事时间」的读者关注度更高。
叙事时间是观众用来判断事件先后与轻重的坐标，由叙述安排的顺序、跨度和重复建立，而不是事件本身的钟表耗时。单线叙事主要靠场景之间的省略推进，回环结构把后发生的事提前并靠重复细节校准位置，纪实场景常用环境与光线变化标记跨度；不同安排改变的是信息位置，不是日历长度。9191原神。
叙事时间的判断依赖同一目标在段落间的完成度可比较。先选定一个贯穿多段、能明确判断是否达成的目标，给每段标出未开始、进行中或已完成，再按段落顺序连线；完成度从已完成退回未开始，说明叙述层回到更早时间，若后文再次推进到该完成度，可确认回返。连线只前进或停顿，按顺序或并置处理；目标中途更换时重新起表，不能把两个目标接成一条线。
叙事时间分析只在事件层与叙述层可分开、且不同段落能放到同一时间坐标上时成立。若作品把几条人物线并置，却没有共享的事件、物件或状态变化可作参照，只能记为同时或先后不明，不能强行排出一条时间线；口述版本互相冲突时，差异属于可信度或视角，也不直接构成时间回返。纯素材拼接、没有叙事组织的影像段落，只描述排列，不套用顺序和时长判断。抖漫b站看大片漫画。
画内声与画外声是观众依据当前画面边界对声音来源所作的空间归类：声源入画为画内，声源在画框外但仍属同一场景为画外。室内对话里画外声常把场景扩展到门外或邻室，纪实拍摄中它可能指向摄影机背后未入画的事件，动画或合成镜头里声源未必实拍可见，但仍可由动作方向和空间透视归到画外；判断依据不是声音类型，而是画面是否给出声源位置。
画内声与画外声的判断依赖声源空间与当前画框覆盖范围的对齐。先按场景确定声音所属的故事空间，再把当前镜头画框覆盖该空间的哪一部分标出来；发声位置落在覆盖范围内记画内，落在同一场景未被画框覆盖的部分记画外，来自隔壁、电话另一端等场景外空间也记画外并注明声源空间。镜头切换后重新比对，不能把上一镜头的结论直接沿用。
画内与画外的划分只适用于故事世界内、且能指认发声位置的声音。配乐、非人物旁白和纯音效设计没有故事内的发声位置，不进入这组区分；电话、广播、录音等经媒介传播的声音要分开记：设备在画框内只说明设备声是画内，原始说话者的位置仍按另一空间判断，不能把两者混成一个结论。若作品没有统一故事空间，抽象影像或纯音乐段也不适用。
读者评论
希望以后能多来点这种不端着的内容，看着舒服。
以前剪片子全靠感觉，看完才知道感觉背后是有规律的。
有个疑问哈，这套思路在快节奏的类型片里会不会不太灵？
想问下，如果镜头语言和台词冲突了，一般优先听谁的？
说规则是死的那位我同意，好东西常常是破出来的。