本页分别说明构图与空间关系和连续剪辑的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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构图与空间关系是用画框内已知尺寸的参照物互相校验距离：门洞、桌面、人体高度能读出远近，是因为它们在同一画面里保持可比较的比例；空间关系靠这些比例与遮挡顺序是否自洽成立。比例互相矛盾时，再顺的线条也读不出同一空间。
判断构图的空间关系，可先找单帧里的轮廓交叠：沿两物边线相交处看谁的边被切断，被切断轮廓的物体在后，轮廓完整的一侧在前。再选一段人物从该物前走过的镜头，核对遮挡顺序是否随移动改变；若交叠位置始终不动，先检查是否只是画面上的图案相叠。
遮挡关系只回答沿当前机位谁挡谁，不能换算成实际距离：两物可能贴得很近，也可能隔得很远。若中间隔着玻璃、水面反光、烟雾或屏幕里的画面，轮廓仍会交叠，却不属于同一空间的前后层，不能按遮挡断线排深度；此时只能记录可见的重叠，不补出实际远近。
连续剪辑是同一场景内的一条默认协议：剪点只更换观察角度，不重新设定时间和地点；观众在切后仍能把画面归入刚才那个空间，连续性才成立。它靠剪点前建立的场景边界和切后仍可归属的同一空间来维持，而不是靠镜头相似；若切后无法确认仍处同一空间，动作再像也会被读成换场。
判断连续剪辑，可选一段跨剪点的说话动作：在剪点两侧各停一帧，比较口型开合和下颌位置是否处在同一发音阶段，再听环境声或呼吸有没有突然断掉。若口型阶段和声音都接得上，更支持连续；若只是台词内容连贯、口型却换到另一阶段，要先考虑插入镜头或后期配音，不能单凭台词接上判连续。
连续剪辑的边界不按镜头类型来划：切到反应、手部或器物特写时，只要这个插入镜头与前后镜头共享同一动作阶段或同一空间参照，它仍可纳入连续剪辑的核对；如果该插入属于另一时间、另一地点或另一条并行动作，就不能拿它和主镜头拼成一次动作。判断前先确认插入镜头与相邻镜头是否同属一个连续动作流程，不要因为它“是特写”就排除。
读者评论
看完跟同事聊了一中午，越聊越觉得有东西。
干活的时候最怕想太多，反倒是这种底层的思路能救命。
希望以后能多来点这种不端着的内容，看着舒服。
想问下，这种思路用在纪录片里也合适吗？