本页分别说明冲突与阻力和视点与主观镜头的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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阻力要变成冲突，得让角色觉得非现在回应不可：能推到明天的障碍暂时只是条件；一旦有了时限，或已经押上收不回来的东西，处境才逼成对抗。
回放一场交锋戏，在第一次冲突点暂停，记下A原计划要做的下一步；继续播放，看B的举动是否让A无法照原步骤执行、只能改换手段。A仍按原步骤走，只是脸色或语气变了，先记为压力；A被迫改用新手段，且B又对新手段作出回应，冲突链才成立。
阻力可以来自没有意志的条件，如路程、时限或身体状态；冲突分析通常要求至少两方各自能作出回应。只有一方在行动、另一方无法回应时，通常只能按单方阻力记录，不按冲突展开。一次交锋结束后，如果双方目标已能同时满足，后续的争执不宜自动算作同一冲突的延续。国产 亚洲最大 影片。
主观镜头常靠角色留下的身体痕迹来认领画面：伸进画框的手、呼吸的起伏、被身体挡住的边缘，都是“这是他所见”的线索；缺少这类线索时，贴近的机位仍只是旁观。
画一张简单的位置图：标出人物、被看物和摄影机，把待判镜头里的左右关系与距离代入，再和同一场景中带人物的全景对照。方位能对上、镜头里又看不到人物本人，可暂判为主观；若方位相反，或摄影机需要站在人物无法到达的位置，不能归给他。
主观镜头要求画面等于某角色此刻从自己眼睛位置看到的内容；如果该角色完整出现在画面里，又没有镜子、屏幕或反射作中介，就不能记为他此刻所见。带旁白或回忆口吻也不等于主观：声音可以属于后来的叙述者，画面仍可能是客观呈现或想象。
读者评论
我属于悟性慢的那种，估计得多看几遍才行。
读着不累，难的是把复杂的说简单。
每次看到这种梳理都觉得很解渴，谢谢。
干活的时候最怕想太多，反倒是这种底层的思路能救命。
有个小疑问，不同类型片是不是得换一套判断标准？