本页分别说明蒙太奇省略和画内声与画外声的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。今日大乱斗+爆料+吃瓜。
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蒙太奇省略是把一段过程从两个镜头之间抽掉，让同一物件不可逆的前后状态替观众补出中间环节；前镜头杯子是满的，后镜头杯子空了且仍在同一位置，观众据物件同一性和状态差补出喝的过程。若两个镜头里的物件或空间不能确认是同一个，状态差只会被读成换场，省略的边界也就无法确定。
判断蒙太奇省略，可盯住一件易手的东西：切走前记下它在谁手里、用哪只手拿、朝向哪边；切回后记它到了谁手里。若中间必须有递出、接住、松手等步骤，而画面没有出现，前后空间又容得下这段交接，就记省略；若物件一直在同一人手里，只是换了手或换了拍摄角度，不能算省略。
蒙太奇省略要求缺口能由相邻镜头本身补足。若中间步骤必须靠片外知识、说明性旁白或很久之后的另一场戏才能解释，当前切点只是信息不足，不能记成省略；若前后镜头已经给出状态差和因果方向，观众能按可见线索补出中间过程，省略才成立。判断时先问缺口能否只靠这两镜补上，再谈它是否承担压缩或重组事件的作用。
画内声与画外声是镜头级的场景声归属，不是一场戏的永久标签：同一场对话在反打中，说话者入画时其声音为画内，切到听者反应镜头时同一人的声音变为画外，声音本身没有改变。判断依据是当前镜头有没有给出声源或可靠发声动作；画面里摆着钢琴不等于琴声画内，除非能看到弹奏动作或与声音一致的方位。旁白、配乐不参与这一划分。
找一个声音从半开门后传来的镜头，暂停在声音起音的那一帧，先不判断“看不看得见”，而是把声源在场景里的实际位置标出来：声源位于门后的另一间房、已经超出当前画框覆盖的空间，记画外；声源只是被画框内的柱子、人物或家具挡住，位置仍在画框覆盖范围内，记画内。遮挡物在画框内不等于声源在画框内，也不要求画外空间必须有一条可走通的通道。镜头推拉、摇移或切换后，画框覆盖范围变了，要重新标一次声源位置再记。
这套划分要先有一个能画出来的画框边界。遇到分屏、画中画、全黑画面，或画面被局部遮挡到看不出边界时，应先指定以哪一层画框为准；不指定，同一个声音就无法稳定记成画内或画外。若一个声音同时由画框内和画框外的两个声源发出，要拆成两个声音事件分别判断，不能合成一个标签。没有可指定边界时，只记声音的空间描述，不套用这组分类。
读者评论
每次看到这种梳理都觉得很解渴，谢谢。
说规则是死的那位我同意，好东西常常是破出来的。
不太同意把什么都总结成套路，有些东西真的是现场碰撞出来的。
想问下，这种思路用在纪录片里也合适吗？